首先，文革壺的時間概念不清。“文化大革命”期間沒有停工停產的宜興紫砂工藝廠，在這10年期間至少也產生了數十萬計的茶壺。假如把這期間出產的紫砂壺全部算作“文革壺”，那么，它們是否都具備超過本身價值的特殊價值?現代良多紫砂壺沒有年限的印記，不像字畫作品有時間款識，又何以詳細認定年限?

　　其次，就質量而言，宜興紫砂出產企業在特殊時期的出產并未受到影響，所有半成品坯件仍要送到半成品庫一件一件驗收，成型茶壺的質量基本沒有下降，何來“做工極其粗拙”之說?另外，當時顧景舟、高海庚、徐漢棠等名家也常常為產品打樣，提供制作模型的母模等。

　　其三，就品種而言，1966年下半年到1972年出產的茶壺品種大體有竹段、竹鼎、梅花、蓮子、菊珠、壽星等，茶壺底印則同一為“中國宜興”4個字，茶壺蓋內多有木質楷書印章，有名而無姓，如“金風”、“洪英”、“順英”、“碧芳”等等。

　　綜上所述，“文革壺”是一個炒作出來的概念，它不具有經濟價值上的特殊意義。目前，市場上的所謂“文革壺”大多制作粗俗、草率。實在，說到底，紫砂茶壺的終極價值還在于它的工藝水平。

　　朱泥小壺很名貴

　　紫砂泥可分成紅泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、團泥(本山綠泥，呈米黃色)。

　　朱泥壺的泥料屬于紅泥，是紅泥中的精品，它產在嫩泥礦層的底部。純正的朱泥歷來非常名貴，以斤、兩為單位計價出售。

　　興盛于清朝初期與中期的一種飲茶用具——朱泥小壺，是宜興紫砂的特殊成就。

　　日本人奧闌田19世紀末出版了紫砂壺專著《茗壺圖錄》，圖錄中就描寫了朱泥小壺竹苞松茂。

　　朱泥壺素身素面，是典型的“光貨”。其基本特點可以歸納為5點：一是壺體較小，體高多在5~8厘米之間，也有10多厘米的，腹徑弘遠于壺底高，容量多在100~300毫升之間;二是壺底多為扁矮的梨形或扁鼓形;三是采用平底或臥足;四是多用壓蓋式，蘑菇狀紐，紐中均有氣孔;五是圓把。

　　清初至清中期的朱泥壺很少有低于140毫升容量的，若在60毫升以下，大部門是清末或清末以后的作品;清初至清中期作品在造工方面比較樸拙，即不太可能過于精工，好比清初壺內底面均不以竹刀修刮;一般來說，道光以前的壺，蓋唇不長，蓋內有“水平”字樣，最早的為道光十三年;清初，壺的把圈位置較高，而且有向上提的感覺。

　　朱泥壺由于其含氧化鐵的成分高，所以其作品最大的特色就是色彩飽和，紅艷欲滴，而且燒成后表面有柔和半透明狀的紅色光澤，有金屬之聲，清脆動聽。自然的佳品朱泥壺燒成后會發出迷人的七彩光暈。

　　朱泥壺雖說300多年來不重裝飾，但一直沿襲壺底銘文的現象卻是史無前例的。目前可見的朱泥壺來源共有2種，無非出土壺與傳世壺而已。

　　結語：每個時期的紫砂壺都有它的特點，就拿當代的紫砂壺藝術和草創期的相比，當代的不管是做工、裝飾還是美觀等方面都比最初的時期好很多。希望這篇文章對大家都有用哦，希望大家也能夠收藏哦。