嶄露頭角后的裴石民，開始有機(jī)會(huì)和一些名人雅士交流切磋，也有更多的機(jī)會(huì)接觸到一些精彩的歷史作品，而最讓裴石民癡迷的依然是陳鳴遠(yuǎn)的像生類作品。此后裴石民仿制陳鳴遠(yuǎn)形態(tài)各異的古壺、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生類瓜果菜蔬，均能細(xì)膩逼真、惟妙惟肖，技藝之精湛在上世紀(jì)20至30年代達(dá)到高峰期，聞名行業(yè)內(nèi)外，影響也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了師傅江案卿以及陳光明等紫砂名手，在紫砂界贏得了“鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。

　　1923年，裴石民為宜興名士儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的“供春壺”配蓋，并由同為宜興名士的潘稚亮鐫銘題記。題記為“作壺者，供春。誤為瓜者，黃玉麟。五百年后黃賓虹識(shí)為癭，英人以二萬金易之未能。重為制蓋者石民，題記者稚君”。1924年，裴石民又為儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的“圣思桃杯”配制托盤成功。這兩件作品在紫砂史上都有比較重要的歷史意義。

　　上世紀(jì)40年代抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，百業(yè)蕭條，裴石民在這個(gè)階段干脆閉門簡出，潛心創(chuàng)作。很多代表他藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)高度的經(jīng)典作品都出自這個(gè)階段，如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”等，以及“田螺水盂”系列、“螃蟹荷葉盤”、“十件果品”系列等像生類紫砂文玩作品。這個(gè)時(shí)期也無生意可言，裴石民以平淡的心境自創(chuàng)自樂，作品求新、求變、求精、求妙，反而在這個(gè)階段技藝功力日臻精絕。

　　新中國成立后，在政府的關(guān)心重視下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手積極出來參與紫砂行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)。1955年春，裴石民參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專門負(fù)責(zé)從事各類紫砂器的設(shè)計(jì)工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一。在這個(gè)時(shí)期，裴石民藝術(shù)造詣?wù)嬲M(jìn)入了他的鼎盛時(shí)期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個(gè)階段相繼問世。

　　裴石民從藝一生，從上世紀(jì)20年代起以“鳴遠(yuǎn)第二”享有盛名，而后數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中師古不泥，求新求精，給紫砂后人以啟迪。作為著名“紫砂七大藝人”之一，他為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國的紫砂行業(yè)復(fù)興做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。