高建芳紫砂壺的鑒賞

　　紫砂壺自問(wèn)世以來(lái)就披發(fā)著無(wú)窮的藝術(shù)魅力，而紫砂花壺將這種來(lái)源于糊口又高于糊口的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，當(dāng)今紫砂藝苑仿生態(tài)流派的主要傳承人高建芳就在用自己的特色展現(xiàn)這一魅力。

　　高建芳師承紫砂藝術(shù)巨匠蔣蓉，她不但繼續(xù)了蔣巨匠紫砂仿生態(tài)流派作品特點(diǎn)，還有所突破，有所立異。她將藝術(shù)家和文人兩種氣質(zhì)相結(jié)合，形成了以巧形、巧色、巧工為特色的藝術(shù)風(fēng)格。

　　巧形

　　高建芳作品的凸起特點(diǎn)是不完全對(duì)稱，不用工整的圖案，外形精巧，具象和抽象相結(jié)合，加以夸張的手法，所以她的作品流露著濃重的大天然氣味：西瓜壺枝葉逼真，果實(shí)與藤蔓相映成趣;枇杷壺構(gòu)思巧妙，將把手用樹(shù)枝的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，蒼勁有力，外形精巧;春鵑壺以花朵為蓋，蕊柄順延成鈕，透露出春日融融、杜鵑灼灼的盎然氣憤但愿;秋菊壺由一朵盛開(kāi)的菊花勾畫(huà)出清楚的輪廓，使人領(lǐng)略無(wú)限的秋韻;夏蓮壺整個(gè)壺體就是一朵荷花包裹的蓮蓬，小巧精致的彩蝶歇在蓮芯上形成壺鈕，顆顆蓮子流動(dòng)自如，一派“荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)”的詩(shī)意畫(huà)面。

　　巧色

　　高建芳作品都有兩種或兩種以上的顏色，她追求顏色細(xì)膩、寫(xiě)實(shí)，在光彩上力求突破。制花則經(jīng)紋脈絡(luò)清楚，花葉、花蕊、花瓣色差光鮮，形象逼真;果實(shí)則亮麗凝重，色調(diào)柔和，清新天然，動(dòng)物則斑斕靈動(dòng)，栩栩如生。高建芳作品的色彩有種增一分則太濃減一分則太淺的感覺(jué)，既有天然形態(tài)中的美感，又加入了自己的公道調(diào)配，為每件作品都賦予的生命，也可以看到每件作品都打上了她獨(dú)占的色彩標(biāo)簽。

　　巧工實(shí)在貫串于整個(gè)巧形和巧色的過(guò)程中，造型巧妙獨(dú)特需要加工的精巧到位;而多種顏色搭配增加了制作難度，由于不同顏色的泥料收縮比不同，很難不亂結(jié)合，所以要用紫砂制作壺膽，外面的圖案用相應(yīng)顏色的泥料附著其上，這就要求非有精湛的技藝不可了!這種內(nèi)外兼修的巧工從打泥胚開(kāi)始就要控制重量，同一協(xié)調(diào)，不能偏重。高建芳的作品一般分量始終偏輕，輕巧靈秀，形態(tài)柔美，詩(shī)情畫(huà)意都在其中。

　　結(jié)語(yǔ)：鑒賞每一件紫砂壺作品的時(shí)候，我們都要從它的五個(gè)方面著手，比如，泥、形、工、款、功。而且，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一位大師的作品都有不一樣的感受。紫砂壺不僅僅是用來(lái)泡茶使用，更要體會(huì)到它的美。