曼生十八式之石瓢壺

　　壺身：一面刻竹一枝，刀法有力。

　　銘文：畫竹多而作書少，人道余書無竹好。偶然作此當竹看，又道竹不如老。子冶自記。

　　子冶石瓢的造型特點

　　一、重心與穩定性

　　紫砂壺的造型基本上要符合穩的要求，穩除了指使用時的穩定外，也要求視覺上有安定感。子冶石瓢以形體的中心線為軸，造型的重心落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線落在壺底的中心點。石瓢壺的側立面近于正立的等腰三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使得造型穩而不重。

　　二、流和把在壺體上的均衡

　　紫砂壺的流和把對主體的結構均衡有著很大的影響。如壺體上的流或把任何一方過重，或是壺把向外回轉得過大，都會使得造型重心偏離中軸線。若流和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時，也會影響造型的平衡。

　　子冶石瓢其裝配的形式是：壺體兩側的流和把都各朝一方傾斜，壺把的曲度與壺嘴的延伸延伸方向相同。以中軸線為基準在兩側形成兩個虛擬對稱的三角形，并與壺口同高;以達到視覺虛擬空間上的平衡。

　　三、整體與局部

　　子冶石瓢壺身為等腰三角形，在蓋子壺鈕部分上，壺鈕的造型為求取得與主體的協調，設計者往往將其外形做成主體正立形的縮小，是主體外輪廓的延伸。鈕部與蓋面的銜接內曲線為橢圓形，使得造型上有動感而不僵化。壺鈕外形的切線同樣為一個三角形，位于壺身主體三角形內上部，并且在造型上內外兩個三角形的三邊都要平行，以達到視覺上的平衡和穩定。

　　流與把向內的延伸虛擬曲線，同樣也形成一個三角形，且頂點都落在中軸線上，與壺體的正三角形剛好倒立相互疊加，使得整體上感覺和諧與靈動。

　　總之，一個視覺效果讓人感覺舒服和諧的石瓢壺，是通過周視虛擬空間與壺身配合來表現其整體統一感的。在設計上把造型最富變化的線，面，體表現在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各個部位在連續轉折變化中取得有機融合。